銀城故事

古往今來，文學的存在從來就沒有減少過哪怕一絲一毫的人間苦難。可文學的存在卻依職證明著剝奪、壓迫的殘忍，一直在證明著被苦難所煎熬的生命的可貴，一直證明著人所帶給自己的種種桎梏的可悲，一直在證明著生命本該享有的幸福和自由。

--跋（？） 

但是，這些「支那人」永遠不會知道，在這個被木頭和玻璃密封的暗箱裡裝著一種叫做歷史的東西。

-­-p.61

男人的雄心壯志和那種叫做歷史的東西非常相像，從來都是粗枝大葉。

--p.118

無理性的歷史對於生命殘酷的淹沒，讓我深深體會到最有理性的人類所製造出來的最無理性的歷史，給人自己所造成的永無解脫的困境。這是一大悲劇，一種地久天長的悲涼。

--p.249

我一次又一次地走進自己的作品，其實是一次又一次地走進自己的精神困境。說得直接一點，這是一場我自己的精神自救。

--p.252

《銀城故事》‧李銳‧（麥田2002）

 讀畢於2010.04

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我的華文小說啟蒙，要到大一下學期上了祁先生的課，才算正式開始（對，就是那位經常在文藝論壇上高談高中制服少女的那一位先生）。那門課分數不高，但漸漸搜羅作者名單和書單，往後，這些華文小說在我的大學生命中增添的光輝與所佔用的時間，絕非那點點的學期分數能堪比或形容。

一次和大Q的討論，我們同感大陸小說相對台灣小說，更合我們的脾胃。 一直以來的刻板：大陸作家的大開大闔、大格局、大氣度，對比台灣小說家們隱晦、小家子氣和絮絮叨叨（這當然以偏概全，也和老師所挑選到的文本機率有關吧），才符合我們讀小說該有的想像。

對近代中國，尤其文革，在這些人的生花妙筆下，我才能拉近將近四十年與一道海峽的距離，約略觸碰那不屬於這時代的慘絕人寰。關於文革的討論，還有待大四上瑞松的課，以及閱讀和紀錄片，有更精采的學習和討論。

喜歡李銳，就是從這本開始。但最喜歡的，仍是從多視角的第一人稱來述文革的《無風之樹》（敘事手法與《我的名字叫做紅》頗像），這本雖非文革背景，但作為讀李銳的起頭，總是值得紀念。
當然這剪紙般的碎語，總無法呈現他寫銀城（四川）鹽商世家與戰亂的磅礡，還是自己去看吧。
雖說我清楚記得有次被說，讀李銳是年輕人才讀的阿，嗯哼。